| Комментарии: |
Увелич. формат. На мел. бумаге. Цв. ил. Проблема принадлежности произведений искусства к царским мастерским и региональным центрам началась с собрания Русского музея, "метко названного современниками «хламовым нагромождением», которое «ничего систематического не выражает и не служит ни для чего полезного»" (С. 10). Разновременные поступления в коллекцию исчислялись сотнями предметов, атрибутировать которые до сих пор хлопотно. Анализируя приёмы оформления, стили и конструктивные особенности, Надежда Пивоварова уточняет старые и обосновывает новые атрибуции икон, литургической утвари и некоторых других изделий прикладного искусства из, главным образом, Русского музея, а также из музеев Москвы, Сольвычегодска, Перми и Новгорода. Сведения о памятниках перемежаются с историями об их создании, перемещениях (иногда хищениях!) и сопровождаются качественными красочными иллюстрациями. Завершает исследование подробный каталог с указанием времени и места создания предмета искусства, его принадлежности к определённому художественному направлению (центру), данными об авторе, материалах, технике, а также с расшифровками надписей, оставленных на артефактах иконописцами, ювелирами, резчиками и другими мастерами (С. 257–430). Из содерж.: [Строгановская] иконопись конца XVI – начала XVII века; Проблемы атрибуции строгановского шитья; Интерьеры Благовещенского собора Сольвычегодска...: опыт реконструкции; Царские врата из посада Уна...; О знамени XVII века из собрания Русского музея; Блаженный Симон, Юрьевецкий чудотворец: традиция почитания и иконография и др. |