| Комментарии: |
"Вчера в столовой встретили Штенинга и Левинштейна, еврейских скептиков и агностиков. У себя под носом ничего не видят. Левинштейн ко всему еще, видимо, абсолютный дилетант. Штенинг умнее, но и гораздо противней, как утверждает Володя. Они расхваливали выставку югослава Милуновича: «Лучшая выставка после Пикассо, но такое свежее, настоящее искусство, на нашей почве даже не может зародиться ничего подобного». Я побывал с Юлей [Нельской] на этой выставке. Хилый мир, хилая одинаковая живопись, скучное притворство под формализм... А наши рисунки эти скептики даже не захотели смотреть, хотя каждый из этих рисунков стоит десятка (я скромен) Милуновичевских" (Вадим Сидур. 23 декабря 1960 г. С. 131). Вероятно, самое необычное эпистолярное свидетельство советской эпохи «после Сталина» – тройственный дневник скульпторов В. Лемпорта (1922–2001), В. Сидура (1924–1986) и Н. Силиса (1928–2018), который они вели с октября 1960 по сентябрь 1961 г. На страницах книги молодые люди описывали события, которые происходили внутри их мастерской, расположенной в подвале нового дома на Комсомольсклом проспекте. В дневнике нашли отражение переживания художников, связанные со сложностями взаимодействия трёх разных художественных языков внутри одного коллектива, тонкие портреты современников, в т. ч. Юрия Коваля, Евгения Евтушенко, Бориса Окуджавы, Ии Саввиной, Генриха Сапгира и др., описания новых веяний в искусстве, кинемографе и литературе, противоречивые мнения о многомерном и захватывающем культурном ландшафте периода оттепели. |